南(nán)音琵琶入门指法图解，南音琵(pí)琶入门指法图片是南音琵琶(pá)常见的入门指法有弹跳，技巧(qiǎo)是手腕背面呈小量外突(tū)，面(miàn)板和手背面呈斜状，小指侧处的腕(wàn)关节作向外前方(fāng)稍(shāo)稍抬出，食(shí)指、拇(mǔ红楼梦多少字)指的指甲尖端要一样齐；快(kuài)速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来，手指需(xū)要“站立”起(qǐ)来进行(xíng)弹奏，指(zhǐ)甲尖触(chù)弦，触弦面(miàn)积(jī)不宜过大，速度和力度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩(mó)擦的感觉的。

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南音琵琶入门指法图(tú)解，南(nán)音琵琶入门(mén)指(zhǐ)法图片

　　快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手(shǒu)指需(xū)要“站立”起(qǐ)来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面积不(bù)宜过大(dà)，速度和(hé)力度在于手指，手腕放(fàng)松，手指(zhǐ)要有摩擦的(de)感(gǎn)觉。

琵琶(pá)入门(mén)指(zhǐ)法图解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法(fǎ)，左(zuǒ)手(shǒu)有揉、吟、带起、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技(jì)巧。

　　可演奏(zòu)多(duō)种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛(fàn)应用于民族乐队和多种(zhǒng)地(dì)方戏曲、曲(qū)艺(yì)伴奏(zòu)。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方法，是在指关节的(de)运动(dòng)中，手指端取势将弦身击捺在相品位上，使(shǐ)得微声，捺与前面一音大都成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带(dài)的方法：当右(yòu)手弹出(chū)前一(yī)按音之后，接(jiē)着在相品位上(shàng)作(zuò)向左内方或向外方(fāng)一拨，然后(hòu)离(lí)开弦身，带(dài)起一个较弱(ruò)或(huò)稍强的音来。

　　带与前(qián)面一音大(dà)都(dōu)成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指(zhǐ)将(jiāng)弦(xián)身按(àn)在相品位上(shàng)，用中(zhōng)指或(huò)名(míng)指在下面搔弦发音（如用左手中(zhōng)指按弦(xián)时，则(zé)用无名指搔(sāo)弦），这(zhè)是擞(sǒu)按音(yīn)的奏(zòu)法；如(rú)擞空(kōng)弦散(sàn)音时，则可在左手(shǒu)食、中、名三指中选择一(yī)较(jiào)方便的指头去搔(sāo)弦(xián)即(jí)可。

　　擞弦大都在同一条弦上进行。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑是右手(shǒu)指法中(zhōng)最基础、最重要的(de)指法(fǎ)。

　　其他右手指(zhǐ)法如夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹(mǒ)、剔、飞等，都是由弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手(shǒu)食指指甲(jiǎ)端（一般用与拇(mǔ)指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手(shǒu)拇指指甲(jiǎ)端（一(yī)般用大指(zhǐ)外侧(cè)的指(zhǐ)甲端(duān)）触弦，将(jiāng)弦向(xiàng)右挑(tiāo)进发音(yīn)。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹(dàn)和(hé)挑在弦(xián)上作(zuò)连(lián)续均匀而不很快的(de)动，每拍(pāi)依曲调(diào)节(jié)奏的快慢，一般作(zuò)四声(shēng)，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在(zài)速(sù)度上(shàng)则较夹弹快一倍(bèi)，即每拍依曲(qū)调节奏的快慢，一般作(zuò)八声，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用中指(zhǐ)甲向(xiàng)左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右(yòu)抚(fǔ)进。

　　7、双弹(dàn)：用食指(zhǐ)甲(jiǎ)将相邻(lín)的(de)两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将相邻的两条弦向右同时挑(tiāo)进(jìn)。

　　9、飞：用无名(míng)指甲将弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食(shí)指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指甲挑右(yòu)面的弦，要(yào)连(lián)而不(bù)断(duàn)。

　　扩(kuò)展资料

　　琵(pí)琶的发展，是从四(sì)相到六相；从无(wú)品(pǐn)到少(shǎo)品，从少品到多(duō)品；从用拨(bō)子(zi)到(dào)用(yòng)指弹；从(cóng)用鸡筋(jīn)弦(xián)、皮弦(xián)到丝弦再到(dào)钢(gāng)丝弦(xián)；从有(yǒu)捍拨到无捍拨；从开音(yīn)孔(kǒng)到不开音孔；从(cóng)下(xià)斜抱、横抱(bào)到上斜抱，再到竖抱。

　　也(yě)就是(shì)先(xiān)是琴尾侧面半遮面，最后是琴首琴(qín)颈半遮(zhē)面。

　　白(bái)居(jū)易诗中的“犹抱(bào)琵(pí)琶半遮面”也(yě)许是刚从船(chuán)舱抱着琵琶出来时(shí)（还没有(yǒu)坐下(xià)来弹）的(de)状态。

　　琵琶的(de)演奏(zòu)艺术及其传派的形成，是因其演奏技(jì)术演奏方(fāng)法和风(fēng)格特(tè)点的不同而逐渐形成的。

　　演奏(zòu)技术的如唯滚提高也(yě)要求琵(pí)琶乐器的发展，山粗琵琶乐器(qì)的渣余改革(gé)反过来又要求演奏技术的再提(tí)高。

　　所以，琵琶演奏艺术的(de)发展和传派的形成，与琵(pí)琶(pá)乐器的发展和形制的变(biàn)化，是相辅相成、密切而(ér)不可分割的。

　　各种(zhǒng)因素的存在和发(fā)展(zhǎn)，构(gòu)成了琵琶演(yǎn)奏艺(yì)术传派艺术的存(cún)在和发展。

　　参考资料来(lái)源：百度(dù)百科-曲项琵琶(pá)

　　参(cān)考资料来源：百度百科-琵琶

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